El cine no es entretenimiento un producto es superficial sólo contenido
Jordan Firstman: del confinamiento pandémico a debutar como director en Cannes con A24
Hay carreras que se construyen con paciencia, casting tras casting, años de antesala antes del primer gran papel. Y hay carreras como la de Jordan
Ser un ruido molesto, la dificultad de alcanzar el triunfo comercial, siendo una cinta independiente.
Vi Moscas algunos días después de su estreno mundial en el Festival Internacional de Cine de Berlín. No en la primera función, no en el temblor de
A 25 años de Amores Perros: el aniversario que reconcilió al cine mexicano con su propio origen
Durante el FICM, la función de Amores Perros fue, sin ninguna duda, la más difícil de conseguir boleto de todo el festival — la fila
2024: Un año de franquicias
Cierra el año y el cine hizo lo suyo: magia pura en forma de historias inolvidables y momentos que conmovieron lo más hondo de mi ser. Con
Infancias, migración y memoria: México en la Berlinale 2025
La Berlinale se presentó este año con una vibrante variedad de historias mexicanas que, juntas, explican muy bien el estado de nuestro cine. En primer
Los peligros de confundir al villano y al antiheroe (Digger, 2026)
Iñárritu reúne a Tom Cruise, Sandra Hüller y John Goodman en una sátira pospetrolera sobre un oligarca convencido de ser el salvador del mundo. Técnicamente impecable, pero su crítica se queda en lo anecdótico, y termina convirtiendo al villano en héroe sin proponérselo.
La superación personal, disfrazada de altruismo (Primetime, 2026)
Lance Oppenheim lleva a Robert Pattinson a encarnar una versión ficcionalizada de Chris Hansen en este retrato sobre la fama, la justicia espectáculo y la obsesión americana por convertirlo todo en entretenimiento. Formalmente brillante, narrativamente indeciso.
La paternidad como solución (Club Kid 2026)
Jordan Firstman debuta como director y protagonista con la historia de un promotor de fiestas neoyorquino que descubre, de golpe, que tiene un hijo de diez años. Comedia, drogas y ternura en igual medida, con la paternidad como fuerza sanadora.
No hay que estar perdido para tener que encontrarse (Siempre soy tu animal materno, 2026)
Valentina Maurel regresa con su segundo largometraje, repitiendo a la actriz de Tengo sueños eléctricos para invertir la mirada: ahora es la hija quien no logra hacerse cargo de su propia vida. Premio a Mejor Interpretación Femenina en Cannes.
Cuando deconstruir el slasher se vuelve su propia trampa (Teenage sex and death at camp miasma, 2026)
Hay una tensión que atraviesa buena parte del cine contemporáneo que intenta hablar sobre géneros populares desde dentro del género mismo: ¿puede una película deconstruir
La Caja de Pandora estaba vacía (Disclosure Day 2026)
Y es que, por fortuna o por desgracia, Spielberg es tan profundamente Spielberg que ya hay muy poco nuevo que decir sobre su cine. Su
La ternura como último refugio (Moscas, 2026)
Durante la Berlinale de este año, mientras los créditos de Moscas comenzaban a deslizarse sobre la pantalla, una persona del público lloraba con lágrimas amplias;
¿Puede una película explicar un universo liminal sin arruinarlo? (Backrooms, 2026)
Hay películas que abren una puerta. Otras, más ambiciosas, pretenden explicar por qué la puerta estaba allí. Backrooms, el salto de Kane Parsons del mito
