El cine no es entretenimiento un producto es superficial sólo contenido
Ser un ruido molesto, la dificultad de alcanzar el triunfo comercial, siendo una cinta independiente.
Vi Moscas algunos días después de su estreno mundial en el Festival Internacional de Cine de Berlín. No en la primera función, no en el temblor de
A 25 años de Amores Perros: el aniversario que reconcilió al cine mexicano con su propio origen
Durante el FICM, la función de Amores Perros fue, sin ninguna duda, la más difícil de conseguir boleto de todo el festival — la fila
2024: Un año de franquicias
Cierra el año y el cine hizo lo suyo: magia pura en forma de historias inolvidables y momentos que conmovieron lo más hondo de mi ser. Con
Infancias, migración y memoria: México en la Berlinale 2025
La Berlinale se presentó este año con una vibrante variedad de historias mexicanas que, juntas, explican muy bien el estado de nuestro cine. En primer
La ternura como respuesta política al capitalismo del cuidado (Soudain, 2026)
Ryusuke Hamaguchi regresa tras Drive My Car con una película de tres horas sobre el método Humanitude, la dignidad en el cuidado geriátrico, y el vínculo entre una directora de asilo francesa y una dramaturga japonesa terminal.
Cuento de hadas que tarda en decirte que sí sabía a dónde iba (Princesa Burro, 2026)
Cristóbal León y Joaquín Cociña llevan a Locarno un cuento de hadas que atraviesa mundos, géneros y técnicas de animación para hablar del patriarcado, la pérdida de la inocencia y los sacrificios del amor.
La eutanasia como oficio, la humanidad como pregunta pendiente (Violence du corps de l’autre, 2026)
Denis Côté regresa a Locarno con la historia de Mira, una mujer que ofrece muerte asistida sin explicaciones ni juicios morales. Una película sobre lo que cuesta, psicológicamente, sostener ese oficio.
La Caja de Pandora estaba vacía (Disclosure Day 2026)
Y es que, por fortuna o por desgracia, Spielberg es tan profundamente Spielberg que ya hay muy poco nuevo que decir sobre su cine. Su
La ternura como último refugio (Moscas, 2026)
Durante la Berlinale de este año, mientras los créditos de Moscas comenzaban a deslizarse sobre la pantalla, una persona del público lloraba con lágrimas amplias;
¿Puede una película explicar un universo liminal sin arruinarlo? (Backrooms, 2026)
Hay películas que abren una puerta. Otras, más ambiciosas, pretenden explicar por qué la puerta estaba allí. Backrooms, el salto de Kane Parsons del mito
