Vi Moscas algunos días después de su estreno mundial en el Festival Internacional de Cine de Berlín. No en la primera función, no en el temblor de la premiere mundial, cuando una película todavía llega al mundo sin saber qué le espera del otro lado. La vi cuando ya había empezado a circular entre los profesionales y asistentes del festival en una forma más preciosa de prestigio: el rumor. Que no se había fabricado solo, que no depende únicamente del comunicado ni de la alfombra roja, sino de algo más antiguo y más fiable: el gusto unánime de una persona que tiene la necesidad de compartirla desesperadamente; me ganó por añaduría. Y la película correspondía a esa expectativa. Obra delicada, austera, de una humanidad casi clandestina. Una película que vuelve a confirmar a Fernando Eimbcke como uno de los cineastas mexicanos más importantes de las últimas décadas. Su nombre está inevitablemente ligado a Temporada de patos, una obra fundamental para una generación de espectadores mexicanos, una película que entendió como pocas el tedio adolescente, el absurdo doméstico, la ciudad detenida, la comicidad mínima de estar vivo cuando no parece pasar nada y, sin embargo, pasa todo. Moscas, más de veinte años después, no

Durante el FICM, la función de Amores Perros fue, sin ninguna duda, la más difícil de conseguir boleto de todo el festival — la fila empezó dos horas antes, y para cuando Gael García Bernal llegó al cine, caminando entre el público que ya no cabía en la banqueta, quedó claro que no estábamos ahí solo para ver una película restaurada, sino para presenciar la vuelta a las salas del fenómeno que cambió al cine hace 25 años.  El homenaje no podía empezar en otro lugar más que ahí donde todo comenzó. En mayo de 2025, una restauración en 4K de Amores Perros se proyectó en la sección Cannes Classics del mismo festival donde, en el año 2000, la película se llevó el Gran Premio de la Semana de la Crítica y catapultó la carrera internacional de Iñárritu. Esta vez, el director volvió acompañado de Gael García Bernal — el mismo actor que veinticinco años antes debutaba junto a él — y MUBI adquirió los derechos mundiales de distribución de esta nueva versión, supervisada por el propio Iñárritu junto al cinefotógrafo Rodrigo Prieto, con una remezcla de sonido a cargo de Jon Taylor. Además de contar con la instalación Sueño